Literatura y cine argentinos: encuentros, desplazamientos y puntos de fuga

dc.contributor	Universidad Nacional de Mar del Plata. Facultad de Humanidades. Departamento de Filosofía; Argentina.	es_ES
dc.coverage.spatial	Mar del Plata	es_ES
dc.coverage.temporal	2024
dc.creator	Departamento de Filosofía. (Segundo cuatrimestre, 2024)	es_ES
dc.date.accessioned	2025-03-23T13:11:45Z
dc.date.available	2025-03-23T13:11:45Z
dc.date.issued	2025-03-23
dc.identifier.uri	http://humadoc.mdp.edu.ar:8080/xmlui/handle/123456789/1606
dc.description	Unidad 1. Primera toma: la conspiración. El motivo de la conspiración como política clandestina y utopía social. Secta y complot en Arlt. Los siete locos de Leopoldo Torres Nilson: el marco, la imagen sincrética y la música como inscripción del tono estilográfico del filme. Los efectos macedonianos en Borges-Bioy Casares y en Piglia El uso nacional de la ciencia ficción en la Invasión de Hugo Santiago. El recuerdo como acto político: la imagen-tiempo en La sonámbula, recuerdos del futuro de Fernando Spiner. Unidad 2. Segunda toma: la mirada extranjera. La rescritura de la historia. “Tema del traidor y del héroe”: paradoja y recontextualización. Borges en la Strategia del ragno de Bernardo Bertolucci. El dilema de lo visible: entre la develación y la pesquisa. La pulsión escópica: mirar y ser mirado. “Las babas del diablo” de Julio Cortázar y Blow-Up. de Michelángelo Antonioni. Unidad 3. Tercera toma: cine-poesía. El tiempo de la espera: duración, espacio y empalme. Zama de Antonio Di Benedetto y la trasposición de Lucrecia Martel. Glosa, sentido y repetición. Los desplazamientos entre El limonero real de Juan José Saer y la versión cinematográfica de Gustavo Fontán: los planos-detalle y el uso de la luz. Unidad 4. Cuarta toma: literatura y política. De General Villegas a Hollywood. El beso de la mujer araña de Manuel Puig. Espacio fílmico y focalización: variación y desplazamiento en la versión de Héctor Babenco. La ficción paranoica y el Estado criminal. El uso político del género policial en Últimos día de la víctima de José Pablo Feinman y el motivo del perseguidor-perseguido en la puesta de Adolfo Aristarain. El tejido capilar del poder: entre la escuela y la Nación. Ciencias morales de Martín Kohan o la nueva Juvenilia. Del ojo a la visión: la apropiación fílmica de Diego Lerman en La mirada invisible.	es_ES
dc.format	application/pdf	es_ES
dc.language	es	es_ES
dc.subject	Filosofía	es_ES
dc.subject	Letras	es_ES
dc.title	Literatura y cine argentinos: encuentros, desplazamientos y puntos de fuga	es_ES
dc.entidad	Depto_F	es_ES